南方日報(全國版）
A18 | 娛樂周刊 2014-04-17
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《白日焰火》影評 打破文藝片票房魔咒？
在經歷20日的放映後（3月21日-4月9日），柏林金熊獎得主《白日焰火》票房破億。自張藝謀《紅高粱》之後，《白日焰火》已創歐洲三大電影節華語獲獎片票房第二高，第一高依舊是由李安《色，戒》保持的1.24億。有外媒評論說，《白日焰火》是中國電影遊戲規則的改變者。它真的打破了獲獎文藝片票房失敗的“魔咒”？這並不是一個定論。
連環命案、危險關係、懸疑、追蹤、逆轉……《白日焰火》是一部由傳統文藝片導演執導的類型片。它很像遺傳學中罕見的“奇美拉案例”（“奇美拉”是希臘神話中獅首、羊身、蛇尾的怪獸），即同一個生命體內攜帶兩組以上DNA遺傳密碼的嵌合現象。
電影本身圍繞一起碎屍案展開，《白日焰火》在核心懸念設置上談不上多麼石破天驚，但在基本框架之外，影片仍提供了不少任人腦補、發揮的開放性空間。比如，吳志貞幾乎和片中所有重要男性角色的關係都存在模棱兩可之處，是真愛還是脅迫，不同的解讀似乎都能找到自圓其說的依據，而又指向迥異的謎底。
毫無疑問，導演對命案之外的東西在意得多。導演刁亦男畢業于中央戲劇學院文學系，他曾坦言，《白日焰火》的靈感來源於霍桑的短篇小說《威克菲爾德》，主角是一個無緣無故離家出走，躲在旅館里窺視妻兒長達20年的男人。出于尋找投資的目的，劇本才漸漸過渡為一個具有商業元素的偵破故事。
不安分的意圖，集中表現為影片中大量飽含弦外之音的象徵和暗喻。影片的英文譯名叫《黑煤與薄冰》，煤是埋屍所在，與城市背景、主角身份密切相關，具有幻滅的意味；冰是密會之地，淒美而孤獨，又含有封存的意思，而薄冰自然讓人聯想到“如履薄冰”的危險。煤與土，雪與冰，營造出一種籠罩全城的嚴寒、封閉、肅殺的氛圍。而穿梭市區的有軌列車，以“鳥鳴山更幽”的方式，反襯出一種生無可戀、無處逃遁的循環感。
另一方面，在人物塑造上，導演將每個角色定位為“走在灰暗邊緣的失意者”。總體說來，文學色彩的滲入，令本片呈現出豐富的質地和鮮明的詩性，盡管節奏時緩時疾，切換得還有點費力。個別支線設定也存在異議，比如警察在居委會調查時，忽然走廊里躥出一匹沒有主人的馬，據導演稱，這一幕是受卡佛小說啟發，想表達的是人會莫名失蹤的命運的不可預知性，但從網友反應來看，似乎用意過於高深以致鮮有知己領會；還有一幕，受害人的妻子感嘆“多美多爛的記憶都不會改變”，從穿金戴銀的富婆嘴里冒出這麼文藝腔的台詞，著實有點滑稽。坦白說，導演有心致敬的卡羅爾里德、昆汀、科恩兄弟，如果沒有百度，不知有多少“索隱派”愛好者能夠理出頭緒？
至於男女主角，彼此都是對方脫離困境的跳板，亦是寒夜近在身畔的慰藉。兩人若即若離的曖昧，仿佛是唇齒邊上的白霧氤氳綻放，而真情與心機的交錯，則如白雪與黑土的混融，那種人性深處泥濘不堪的幽暗，還有提升的餘地。《白日焰火》對於打破中國電影文藝片票房尷尬的局面或許有所貢獻，但還未能盡善。南方日報記者 郭珊
圖片說明:
《白日焰火》劇照。
文章編號: 201404175316622
