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原帖由 mesia 於 2012-11-28 16:45 發表
最難分的就是外國片吧
要是額外增加外國片的項目
不如乾脆限制"非台灣片不得參賽"來的乾脆俐落
我目前只聽過外語片這個名詞而已
偏偏參加的全都是中文
總不能把所有"非台語"電影都算做外語片吧
更何況算起 ...
我前面有提過,香港金像獎、中國金雞獎都有限制
金馬獎的問題還是在定位,我們打算把金馬獎定位成什麼樣的電影獎
當然在討論定位之前,我們先討論一件事情,政治人物或者台灣大眾是否有資格參與金馬獎定位的決定?
本來要辦好一個電影獎,最好是不要有政治的介入,但很不幸的金馬獎拿了大量的政府補助,
因此很難拒絕政治人物以及大眾對於這個獎項定位的討論
接下來再談金馬獎的定位,目前的定位是做為華語電影的獎,只要華語片就可以參與
然而在台灣片子得獎過少,因而引發爭議,其實也不是第一次發生,
而金馬獎為了台灣電影設了「評審團大獎」 、「評審團特別獎」,也曾經因為將兩個獎項頒給台灣電影,而被陳文茜批評為「民族主義安慰獎」
就我來看,金馬獎要擺脫這些問題,最好的辦法就是設法在財務上自主,擺脫政府可能的干涉
當然即使解決了這個問題,金馬獎還有很多問題
另外關於台灣電影的衰微,我不願意說是台灣放棄了電影
我認為應該說是台灣的電影人脫離了台灣,楊德昌、侯孝賢、蔡明亮都是很好的導演
但是後來他們拍的片子都不是為台灣一般民眾拍的,我無意評論這種做法的對錯
導演最為一個藝術工作者,透過電影表達他們想表達的東西,很好
可是他們的片子很好,只是無法讓一般台灣人進電影院看,
但電影不只是藝術,還是一個產業,很燒錢的產業,如果電影成了一個無法賺錢的產業,那是無法存活下去的
楊德昌的一一算是台日合作的電影,資金以及監製、音效是日本方面,但其他導演、演員、攝影等等都是台灣這邊
可是一一在法國、日本、香港上映,就是沒在台灣上映,他同時還拒絕參加金馬獎
這固然和楊德昌不滿台灣發行商有關,但也反映楊德昌的片子在台灣沒市場
同樣的侯孝賢近年來拍片,資金也很國際化,他的紅氣球也沒在台灣上映