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[電影] 香港仔

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1# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:34  只看該作者

香港仔

《香港仔》劇情版預告
播放預告片導演 :彭浩翔演員 :古天樂, 梁詠琪, 曾志偉, 楊千嬅, 吳孟達, 吳家麗片長 :--級別 :--語言 :粵語上映 :8.5.2014
故事簡介

生命，始於吸氣。終於呼出最後一口氣。一呼一吸間，經歷高低起伏，品味悲歡離合。我們只得任腳走，憋住氣去走人生路。《香港仔》透過鄭家三代貌似風平浪靜的安逸生活，帶出各人成長中隱藏的傷痕與陰影，從中領略各自成長的釋懷和感悟。

鄭惠清(楊千嬅 飾)任職博物館導賞員，與丈夫邱健章(曾志偉 飾)結婚多年。但丈夫的婚外情及父母的關係疏離，令她心有鬱結；惠清弟弟鄭偉滔(古天樂 飾)是一表人才的「補習天王」，妻子郭恩恩(梁詠琪 飾)為名模，但他卻一直介懷女兒外貌不美；而郭恩恩因人到中年而面臨事業被淘汰之危機，自信心動搖；鄭東(吳孟達 飾)在髮妻過身後，與夜總會工作的TA姐(吳家麗 飾)為伴，相濡以沫。卻被兒子偉滔冷眼看待，父子關係惡劣，家庭暗藏危機，各人煩惱難以釋懷。最終彼此透過港人自強不息的精神，將問題放下。生活，還是一樣的呼吸。

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2# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:37  只看該作者

都市日報
P72-P78  |   要聞  |   By 熊秉文        2014-04-25
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彭浩翔、梁詠琪 團圓後，我們應當相愛       

不少觀眾抱着期望，觀賞今屆香港國際電影節的開幕電影《香港仔》，不約而同地感到意想不到─不再低俗搞笑的彭浩翔，轉型也轉得特別出位有型─藉着一個家庭的故事，訴說着一個又一個秘密與傷痕。彭浩翔這次除了找來舊拍檔楊千嬅，更首次跟梁詠琪（Gigi）合作。

惠清（楊千嬅飾）跟健章（曾志偉飾）結婚多年，健章卻跟助手有染。惠清的弟弟偉滔（古天樂飾）是「補習天王」，跟名模妻子郭恩恩（梁詠琪飾）的愛情結晶女兒，樣貌卻不美。兩姊弟跟父母關係疏離，家中各人藏着不同的秘密，恍似是炸彈，一發不可收拾。

六年的心靈佳釀

彭浩翔早在六年前完成了《香港仔》的劇本，但是，當時監製之一的陳國富認為他尚年輕，未是時候處理這個故事。六年後，彭浩翔完成了《香港仔》，他怎樣看自己這六年來的轉變？

彭：「我比從前成熟了，由關注一些很年輕人的東西，慢慢轉變到很關心家庭。從前覺得工作、電影或是創作是我生命的全部，現在心態不一樣了。家人過身後，大家在拜祭時爭吵，我以為很認識自己家庭，但原來有很多東西隱藏在其中。我們華人的感情比較內斂，很少會直接表達自己的情緒，導致我們不懂得去交出真感情。」

在《香港仔》裏，每個人物也面對着一種兩難的掙扎，相對於彭浩翔從前的作品，這個關注點很是不同。

彭：「因為，這次想描述的層面再闊一些。我發現自己從前的戲，總是獨立寫某一個或是兩個人物的觀點。第一，在寫作上較為容易；第二，坦白說，關乎資源。你要發展三個甚至到六個人物以上的內心世界，你要有這麼多個能夠hold着觀眾情緒的演員，這是我從前的資源所做不到的。」

「所以，這次《香港仔》很冒險，一開始寫了出來，很多投資方覺得這個劇本是拍不出來的：這部戲是用了三部電影的演員，去拍一部電影；而且是用了兩部動作片的預算，去拍一部文藝片。他們認為這部戲完全沒想過要計算成本，這也是最大的困難，令到這電影一直未能開拍。很多投資方說：你怎樣去說服這麼多明星，去參演一部戲，而你告訴對方，他 / 她只不過是其中一個主角？多得《低俗喜劇》和《春嬌與志明》這兩部戲的出現，令到很多投資方、發行商和演員相信我。」

一個女子的選擇

梁詠琪演繹名模郭恩恩，既要面對自己演藝事業上的壓力，更要應付自身婚姻的一個秘密。

雖然，這次是梁詠琪跟導演的首次合作，但是，原來兩人一直期待有這機會呢！

彭：「我一直也想跟Gigi合作，但是未有機會，並非她不適合我，可能是我不適合她。這次剛好有合適的角色，是一種緣分吧！」

Gigi：「我想和彭浩翔合作很久了，之前看過很多他的電影，都是不同題材和風格。我很有興趣知道，把自己交在他手中，他會把我塑造成哪一種角色呢？我很慶幸接了這部戲，有新鮮感之餘，也令我對演戲有了新的理解。」

說到自己演繹的郭恩恩，梁詠琪有一番理解。

Gigi：「在電影中，她最後有所釋懷，但是，在隱藏那秘密的過程裏，她是痛苦的。她其實可以有智慧地選擇一條較為輕鬆的路，奈何，在這個家庭裏，各人總是有一些要逃避的事情，為他們帶來了痛苦。」

後記：蘋果批樹下的故事

在訪問期間，彭浩翔分享他對這個城市轉變的感覺，提及電影中的那棵蘋果批樹。

彭浩翔：「在電影中，有棵麥當勞的蘋果批樹。我小孩的時候覺得，如果一個家庭能夠在那樹下吃麥當勞餐，這就是一個人生很幸福的狀態。我寫這場戲時，我的製片說：『導演，你不要再停留在這80年代的回憶裏。』他說：『麥當勞願意借出地方給我們拍攝，但是，近這15年來，全港已經沒有這棵蘋果批樹了。』我說：『如果沒有，我們便搭建一間麥當勞吧！』」「麥當勞借出一間比較舊的店給我們，我們在那店內重新搭建一間麥當勞出來，這是一件非常瘋狂的事情。觀眾在電影裏看到的，除了那個counter之外，其餘全是我們搭建出來的。」

《香港仔》（Aberdeen）

導演：彭浩翔

主演：古天樂、楊千嬅、梁詠琪

公映日期：5月8日

文：熊秉文 ([email protected])

攝：Twinsen


文章編號: 201404255304544

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3# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:37  只看該作者
南記香港仔是香港壹家講不上好吃講不上難吃的有名平民餐廳。
　　門口畫著壹個漫畫的帥哥，是香港仔。
　　不知為何，這個電影卻讓我覺得港味很淺。
　　人物很多，但卻是像壹個個獨角戲。
　　當然這是壹個本來講親情淡漠，最終又解開心結的故事。
　　每個人都淡漠的不打算介入別人的生活，無怪是獨角戲。
　　
　　很喜歡古天樂演的爸爸，小朋友和曾誌偉醫生。
　　其他人倒是性格模糊，找不到記憶點。
　　雖然gigi全程感覺無演技，但還是戳中了我的淚點。
　　
　　有許多小的鋪墊，在最後都連在了壹起。
　　吃面，榴蓮，漁民。這些我很喜歡。
　　但夢境太突兀，無頭無尾，格格不入。
　　有時候，夢境的綺麗，亦或者內心的執著，不需要用夢境來表示。或不需要用動畫和扭曲的鏡頭來表示。
　　
　　其實講好壹個故事，或許不需要太多花俏，做些減法就好。

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4# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:37  只看該作者
　我想說說影片裏唯壹的那個孩子——小豬。
　　
　　爸爸和媽媽的談話毫無縫隙地傳入她的耳朵：女孩長的醜長大以後會很慘的！
　　她很擔心她的蜥蜴已經兩天沒有進食了，媽媽帶著它去看醫生之後它再也沒有回來，她希望爺爺能給自己的蜥蜴來超度壹番。
　　她和同學再廁所玩碟仙，被老師發現後罰站被同學推來推去，耳邊聒噪著：晚上碟仙就會來找妳了！
　　午夜她從冰箱裏拿出榴蓮，躲到自己屋裏的小帳篷，捂著鼻子，壹口壹口地啃著。
　　夜裏做夢看見遠去的蜥蜴小夥伴，撞來撞去終於跑向海邊，她終於半夜跑去找爺爺，聽到電視臺裏播報的那只擱淺的鯨魚，央求爺爺帶著她壹起去看看。
　　
　　在壹片嘈雜聲中，小豬騎著媽媽的肩膀，和鯨魚對視。
　　
　　爸爸想通了之後說：小豬還小，將來長大了她要是想去韓國我們就給她錢。熟不知這是小豬她老媽也就是他媳婦曾經做過的事情。
　　
　　人生很奇妙，也許小豬還會問姑父：人為什麽要生活，為什麽要學習，為什麽要這樣，為什麽要那樣。小豬也會有自己的詮釋，其實不是那個什麽瞎透了的壹吸壹呼就好。就像小豬最後要問爸爸：我可以不吃榴蓮了麽？我也覺得前壹晚吃了榴蓮第二天再喝可樂對著同學打臭嗝的方法有點太彭浩翔化了~嗯！用小豬的方式，用我們自己的方式，用看完人間小團圓後的感悟方式，過自己的生活，就好。

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5# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:38  只看該作者
　 這是最不像彭浩翔作品的壹部，這也是最典型的彭浩翔作品。首度觸碰家庭題材，彭浩翔讓大家吃了壹驚，但最後他會讓妳覺得是虛驚壹場，哦，那依然是彭浩翔。壹個家庭，三對夫妻，面臨問題，解決問題，這樣的設置再簡單不過了，誰都可以拍，可是能讓妳從中看出那依然是彭浩翔作品的，才是本片的亮點。
　　
　　 彭浩翔為每個人都安排了壹個梗，並在鏡頭面前多次反復呈現，讓人印象深刻的有那條指示通往任何目的地的指示牌，有嫌棄女兒不漂亮的想法，有望向海面的兩個奇怪窗口等等。這些梗就是本片最大的魔力，它吸引著觀眾壹步壹步的看著這個復雜的家庭關系怎麽繼續維系，怎麽走向小團圓。
　　
　　 紙紮城是本片的另壹亮點，它和吳孟達扮演的鄭東的法師職業是這部片裏港味最濃的部分。調色成像樂高積木壹樣的紙紮城在片中也是反復出現，相比陽間的喧囂，紙紮城裏安靜有序，壹動壹靜，讓影片有了壹個不壹樣的節奏，而那場楊千嬅扮演的導遊在紙紮城裏坐車到母親家的戲讓本應恐怖的畫面變得非常有美感，接著表現陰間家庭中的戲也是喜感非常，而將母女兩個人壹大壹小的安排更是直接反映了導遊心中對母親的心結之大，這樣聰明的處理顯然是彭浩翔擅長的。
　　
　　 影片看似安排了壹出美滿的結局，然而細想之下卻又“暗流湧動”，恩恩的秘密依然在那兒，丈夫發現後還會愛她嗎？小護士含淚離開，真的就能從曾誌偉扮演的醫生生活裏走出去嗎，如果沒有利益關聯，年輕貌美的小護士真的會不顧壹切的愛上胖子醫生？偉濤對霞姐的偏見消除了嗎？不漂亮的可怡會武功就能無憂無慮的生活嗎？小團圓的意思就在這兒，人間無團圓，如果選擇忍受，方才會有小團圓。吸氣（不滿），憋住（忍受），這樣就是小團圓，而壹旦呼氣（釋放），我們就可以看續集了。

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6# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:38  只看該作者
　　很多人會以為這是張愛玲的故事，其實它就是壹個家好月圓的故事。諾大的香港，小小的家。
　　　　彭浩翔歷時五年準備這部家庭倫理劇，期間他成功塑造出了誌明和春嬌兩個經典形象，那時他滿懷《小團圓》的故事，找到楊千嬅商議，但年輕的心無法駕馭這樣的家庭倫理電影。
　　　　誌明是誰？春嬌是誰？就是人海茫茫中的男男女女。
　　　　小團圓呢？
　　　　就是茫茫世界的每壹個家庭。
　　　　
　　　　每壹個家庭。
　　　　這裏有老伴過世的父親鄭東，憎惡父親新歡的兒子鄭偉滔，因整容生下醜女兒而被丈夫質疑的妻子郭恩恩，壹生得不到母愛的大姐鄭碧怡，外遇壹年的丈夫邱健章，希望得到情人兒女諒解的夜店女郎TA姐，還有壹個成天異想天開的孩子小豬。
　　　　影片開頭用了十分鐘的反復剪輯，縱橫交錯，奇妙地交代了所有的人物身份、性格。這是壹場華麗的蒙太奇，第十分鐘，這些熙熙攘攘看似毫不相幹的人都聚集在壹起——所有矛盾破水而出。
　　　　鄭東家世世代代以漁為業，壹個網撒下去那殺掉的是多少生命，因而從鄭東這壹代開始停止了打漁，背負著似乎是被無數條生命抱負的家庭，鄭東做起了法事。當有壹天壹條鯨魚在沙灘上擱淺時，他說，漁民就像這條鯨魚，從上岸的那壹刻起就已經死了。
　　　　
　　　　我本來沒有想要寫關於《小團圓》，下午我開始寫宮崎駿的收官之作《起風了》，我對這部動畫抱了很大的希望，並且它也給我呈現了壹個極其美妙的開始，但最終在遺憾中結束了觀影。講夢想，不激情，談愛情，又俗套。整個電影在很淺淡很淺淡中結束，難免讓人大失所望。提筆時想到了《人間•小團圓》。不淺不深的尷尬。興許我是目前為數不多的觀眾，看似有必要寫壹寫，好奇電影上映之後大家的反應。
　　　　昨天彭浩翔攜楊千嬅、黃耀明來大陸第壹次試映。我沒有在媒體上見過彭浩翔，但他給我留下了極好的印象。不太聽得懂普通話也不太說得清普通話，但聽得也認真說得也認真，整個人呈現出慵懶的呆萌狀。壹件普通人都會穿的舊T恤，壹條普通人都會穿的牛仔褲。他很像壹個張誌明。相比之下，他身旁紅通通的精裝黃略顯遜色。值得壹提的是，楊千嬅比熒幕上美很多。
　　　　
　　　　人物關系的設定無疑是極好的，每個人都有鮮明的性格，人與人之間那些晦澀的隱忍的關系觸手可及。但關於鄭碧怡與去世母親之間魔幻風格的處理上，讓影片戴上了壹點深不夠深、淺不是淺的味道。
　　　　彭浩翔對香港街景的拍攝采用了童話般的模型，色調濃重魔幻，鄭碧怡坐著壹臺像是燒給陰間的紙車回到家，去世的母親給她留了飯菜，晚歸的她曾壹直記恨弟弟晚歸後的熱飯，多年來是她的壹枚心悸。這時楊千嬅的形象被處理得很小很小，膽膽怯怯，畏畏縮縮，很不錯的效果和創意。
　　　　……
　　　　很多片段，就不劇透了。雖然所有這些都是為了塑造鄭碧怡精神失常的狀態，並且每壹個單看都處理得不錯。但疊之壹塊兒缺乏巧妙鏈接和統壹的風格，便使得整個影片不倫不類。影片的確有童話的色彩，但彭浩翔沒法做到淺入深出，正如他所言，他的年齡和閱歷或許還沒有辦法支配這樣的電影。
　　　　這壹點《歲月神偷》處理得極好，保留了壹貫的港式電影風格，在既文藝又生活化的影像裏淺入深出。
　　　　
　　　　細心的觀眾不難發現片尾字幕有這樣壹句話：對焦不實應導演要求，與攝影師技術無關。
　　　　可愛至極。
　　　　彭浩翔就是說，人們看事物本來就不是完全清晰的，清晰的鏡頭讓電影畫面變得不真實，他想要還原生活的真實性。
　　　　什麽是生活？影末給出這樣壹個全新的解讀，即：吸氣，憋住，呼氣。引人深思而又可愛的詮釋。對，可愛，彭導特有的風格。我當時想，王家衛會用什麽語言詮釋這種理解呢？讓男主在廣角鏡頭下點燃壹根煙，緩緩吐出壹圈又壹圈，娓娓道來，生活，就是吸氣，憋住，呼氣……那種凝重濃郁恐怕不再適合快餐社會，不能在即刻沖破人們的防線。
　　　　
　　　　《人間•小團圓》5.8上映，擁有諸多令人捧腹大笑又沈默自檢的情節，掐指壹算，彭浩翔也已經過了不惑之年，如此可愛的導演，大家都去捧場吧。

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7# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:38  只看該作者
看標題，妳就猜得到結尾，導演很開放，他明晃晃得給妳劇透了《小團圓》的結尾，又勾起妳的好奇，這家人的團圓之路上究竟發生了什麽故事。夠彭氏，不怕給妳看，怕不給妳看。
　　
　　對於導演彭浩翔，我看過的作品有這麽幾部，著名的《誌明與春嬌》、《春嬌與誌明》、《伊莎貝拉》、《低俗喜劇》。這些作品裏的共同特色不必多表述，喜歡他電影的人都有自己的解讀，於我而言，彭是壹個喜歡融合多元素材到壹起來烹制劇情的導演。
　　
　　
　　
　　《人間·小團圓》用看似荒誕的壹個大家庭的幾小家分支，告訴屬於家庭單位的成員們，家是溝通、寬容、信任的灘塗。哪怕妳在外遇到風浪，在家裏有人給妳安撫，在險途中不幸擱淺，會有家人走過來與妳相儒以沫。
　　
　　自古以來，中國人就把家庭和血緣關系看得比什麽都重。封建時期四世同堂、五世同堂的大家庭比現今多很多，像《紅樓夢》中大觀園裏住的公子小姐們，都屬於賈史王薛四大家族的後裔，龐大的家庭裏包含的小家庭，日日生活在壹起，朝夕相對，磕磕碰碰在所難免。俗話說家家有本難念的經，關上家門，誰都不清楚別人家的生活是什麽樣子。妳總以為，甲家好，乙家棒，實際上，家庭是由人構建的，人無完人，家也必定沒有完美無瑕的家。《小團圓》的故事裏，幾個小家庭內部各有煩惱，大家庭走到壹起又有太多阻礙。誰都知道相聚的次數只會越來越少，卻總是有矛盾橫亙在團圓的路上，讓人著急。
　　
　　
　　
　　在看《人間·小團圓》之前，以為自己壹定會在某壹個場景淚流滿面。奇怪的是，整體看下來，總覺的在哪裏，少了點什麽，以至於自身的情感沖突處在壹個即將達到峰值的邊緣，始終徘徊在峰值點的低壹厘米坐標處，裹足不前。印象中，家庭題材的影視作品，或許應該是這樣的：壹步步鋪陳壓抑、誤會、執拗、隔閡的時候，也在壹絲絲為觀眾編織情感爆發的痕跡。最終在情感突破口前，使出渾身解數，奮力壹沖——好像百米沖刺的來到終點線前壹樣，加速沖過去，就擊打到妳脆弱的痛處，進而情緒宣泄山洪暴發。
　　
　　本片中，有多處能讓人感到會心壹笑的情景，基調是這壹家子隔閡裏帶給人的壹種焦慮，但沒有刻意營造煽情的段落，更多的是導演鬼馬的穿插各路影視素材，大膽的荒誕之中，讓人體會到壹份小溫馨。
　　
　　
　　
　　影片中，對於家人之間誤會、出軌、隱瞞、懷疑、抗拒、隱忍的問題，解決方法不外乎面對，和放任。面對，就需要做到寬容和原諒，給對方壹個機會，也是在給自己壹個機會，時間總是會把最對的人篩選出來，留在妳身邊。放任不理，會迎來破壞的力量，被毀壞的迎來重建，全部用接納的愛和理解澆築，彌留的縫隙也無處躲藏。
　　
　　
　　
　　它是壹部沒有給妳預留流淚時間的家庭片，在靠榨得壹幹觀眾的涕泗橫流來博得好感的同題材電影中，倒也算獨樹壹幟。
　　
　　仔細想想，本來也是——人割舍不斷家，家逃不出生活。平常人家，哪來那麽多跌宕起伏，不共戴天？
　　

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8# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:39  只看該作者
　無論妳喜不喜歡彭浩翔的片子，不可否認的是他是個非常聰明的人，而他的小聰明，無論是早年影片的故事創意（如《買兇拍人》），還是近些年幾部賣座影片中的段子，都可見壹斑。之前看他的采訪知道他有壹套獨特的讀書方法，也聽人說他早年來內地參加影展拉著每個人說“如果妳有好故事好段子，請講給我聽”，彭浩翔的成功絕對是他努力與聰明的體現。而直到前兩年看了那部《春嬌與誌明》之後，我覺得他絕對是腦袋進水了，作為壹部合拍片卻赤裸裸傳達出“外國人高於香港人，香港人高於內地人“這樣的觀點，不是找罵是什麽：香港打工仔到北京搖身壹變成了住國貿有幾百平方米的上層人士，美貌空姐投懷送抱，成功男士溫存體貼，結果根本沒妳丫啥事兒，熱臉貼個冷屁股。後來我發現是我錯了：這種港人對內地cheap意淫，卻還是有大批的內地觀眾既贊助票房又大肆追捧。除了“呵呵”之外，恐怕沒啥好說的了。
　　
　　但能做到這種程度也足見彭浩翔的聰明。他的故事以及笑點都很三俗，但卻又非常接地氣，壹點黃暴、壹點靈異、壹點溫情，很能觸到觀眾的G點，更聰明的是他已經將這種三俗打造出壹種獨特的彭氏特色，受到大批粉絲的擁戴，無論是港粉還是內地粉。在合拍片眾多叫座不叫好的今天，彭浩翔的片子能獲得香港內地雙重肯定的片子，實屬難得：香港人會覺得他的片子很本土，內地人也覺得他的片子有港味兒。
　　
　　如果說之前的故事有創意、有爆點、矛盾鮮明、沖突激烈，那麽這部《人間·小團圓》則回歸溫情路線，其實這種風格早在誌明春嬌系列中顯露出來，只不過後者是說愛情，而這次則回歸親情。有評論者稱贊說這部片子堪稱香港的《壹壹》，呵呵。雖然也許彭導想要呈現的也是現代社會中人類個體生活的困頓，但相交於《壹壹》中的復雜性與多層次性（可以從每個人物的困頓中窺視到整個臺灣社會與體制），《人間·小團圓》還是單薄了許多，矯情了許多。楊千嬅耿耿於懷的是去世的母親為何不愛自己，古天樂糾結的是為什麽女兒這麽醜到底是不是我親生的，曾誌偉周旋在老婆和小三之間，梁詠琪則不得不面對自己年老過氣的事實，而吳孟達則無法讓孩子們接受壹個風月場出身的女人做他們的後媽。更加無法讓人覺得信服的是故事倉促而突兀的結局，在幾乎沒有什麽事件可以促成人物轉變的情況下，壹直不敢質問父母的楊千嬅問出了疑心很久的問題，古天樂接受了女兒很醜的事實，曾誌偉拒絕了小三轉身變成好男人，而壹個陽光明媚的早上，壹家人其樂融融坐在麥當勞餐廳裏吃早餐，大團圓。
　　
　　更讓我覺得要命的是彭導故事中傳達的價值觀，誌明春嬌系列浪漫喜劇包裝下不過是兩個劈腿者的故事，而且搖身壹變，純情無害。《人間·小團圓》則借古天樂所飾演的糾結於女兒相貌醜陋的父親傳達出“姿色改變命運”、醜女無出路的觀點，而當梁詠琪在被說“壹事無成”時，也掏出全家福的照片，反駁到自己有很棒的老公和很可愛的女兒。在這裏，女性借由相貌與家庭而得到肯定的父權觀點壹再傳達。當然壹定會有觀眾說，這不是生活中大家心知肚明的事情嘛，何必小題大做，而且面對質疑導演也表示自己並不認同影片中古天樂的觀點（諷刺的是在《春嬌與誌明》中他就設計了春嬌的好友“豬扒”這壹醜女角色，並對其進行了刻薄的嘲弄）。然而，如果這樣的觀點都以司空見怪這樣的原因被大眾接受並傳達，那麽我們的社會則將永遠停留在壹個嘲笑醜女、認為女人的價值在於嫁個有錢人的階段。
　　
　　然而，平心而論，在這個爛片太多的年代，這部影片依然可以算是制作精良，無論是畫面、光影還是配樂都可以看到導演的功力與用心，片頭的蒙太奇很贊，故事間穿插的小段子小笑話也依然是邪邪的彭浩翔style，讓人會心壹笑，而吳孟達的那句“打漁的人壹上岸其實已經死了，起碼死了壹部分”，大概可以算是香港影人的自喻吧。

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9# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:39  只看該作者
v《小團圓》在學校裏展映，搶到票為了去看姑婆。感覺還好吧，除了導演要表達的以及花哨的東西略微壹點多之外。整部電影其實非常地……弗洛伊德。
　　弗大爺他老人家如果活著看到彭浩翔的電影壹定會很欣慰的。
　　從片頭就開始出現並且反反復復的“吸氣，憋住，呼氣”，這不就是催眠最基本的步驟麽，有時候我睡不著就會這樣調整自己的節奏，雖然不可能因此而睡著，但至少可以平靜下來。在影片中，每壹次呼吸都是對生活節奏的調整，而每次的調整都不可能達到完美，就像他們人生的各個階段，從父輩離開海洋的那壹刻起就壹直在失去，所有的失落又壹直得不到補償，因而壓抑、矛盾，並且對抗。
　　楊千嬅這個角色最最典型，11歲正是弗洛伊德所定義的兩性關系最為復雜多變的青春期，帶有性的隱喻意味的過家家遊戲讓她後來的人生都壹直帶著愧疚和羞恥，又把父母的態度轉變與這壹事件強加因果，尤其是對母親的憤怒和懼怕，這是與俄狄浦斯情結相對應的戀父情結，也可以解釋為什麽她會嫁給壹個比她大很多的醫生，很大程度上就是對幼年缺失的歸屬和愛的補償。詭異的手機和出租車以及模型房子那壹段，彭導自己也說了，其實代表她內心的壹種狀態。對於楊千嬅來說，具有隱喻性的內心的炸彈浮出水面，就好像潛意識裏巨大的黑洞又露出冰山壹角，模型房子就是個沒有意識監督因此用不著翻譯的“顯夢”，她也終於能夠敞開心扉面對那個11歲的自己。
　　看完之後朋友問我11歲的孩子知道那是帶有性的意味的遊戲嗎？我們討論了壹下覺得那時候的孩子應該是知道這樣的遊戲和他們玩的其他遊戲不同，但是對於依靠遊戲來模擬生活的他們來說，並不是所有人都會把童年的這個包袱帶到以後的人生裏，而她，這樣壹個敏感又抑郁的人，因為在認知上慢慢地扭曲，以及偏執地采用各種各樣的投射方式來確定自己的偏執，像千嬅後來在和我們的交流中說到的那樣，這個神經質的可憐兮兮的女人患上了壹種情緒病，我不知道是不是香港人很喜歡用這個詞，壹個最近認識的香港朋友同樣對我說過，情緒病特別容易讓人上癮，像毒品壹樣。其實不過是潛意識裏的壹種逃避的方式罷了，內疚於自己已知的那個真相，索性就把壹切埋在心裏。
　　對他們來說都是壹顆定時炸彈，不管過多久、再沒有人挖掘，葉總有壹天會被觸動，然後意識的大廈轟然崩塌。
　　壹個炸彈就炸出了他們所有人的秘密，也讓壓抑已久的事件和情感統統釋放出來。有個同學問彭導了壹個蠢問題，說他們開始改變都是以什麽樣的標誌在什麽時候，普通話尚需努力的彭導並沒有回答出個所以然。可是我就在想意識像壹條河流壹樣，妳怎麽就能知道壹定會有壹個確切的時間點大家喊著“壹二三”壹起改變呢？就像千嬅把11歲的心結帶到了母親死後自己制造出來的壹個包裹裏，也許就是這時她才意識到原來母親在她心裏活了這麽久，她遲遲不走她就遲遲不能和過去告別。
　　有著醜女兒的古天樂夫婦倆壹個在否認壹個在升華，用這樣的方式壓抑真實。做法事的父親埋葬了別人的過去，但最後為變色龍做的法事也是在告別他們壹家人隱秘的過去，他們像是鯨魚，在潛意識的海洋裏和意識的淺灘中快要窒息。
　　除了這些亂七八糟的想法，最遺憾的壹點還是，沒有感覺出特別“香港”的味道，甚至沒有《誌明與春嬌》那種城市小男女的愛情快感，大概這些“秘密”怎麽可能只是香港人的痛苦，那可是全人類的，集體潛意識吧。
　　集體潛意識裏還有，當我們快要崩潰、連呼吸都困難的時候，也還是不能忘了呼吸，不能忘了呼吸的方法。簡單的“吸氣，憋住，呼氣”也是我們抵抗自己和抵抗外界的手段之壹。壹個很文藝的朋友微信簽名上寫著“世道再難，也要呼吸順暢”，我覺得熟悉，但是想不起來是從哪裏看到，她說是舒國治的《流浪集》，遂想起高三呼吸困難的時候讀舒國治的那段日子，羨慕極了他憑什麽能不工作說走就走，憑什麽他說走就走還能有這麽深沈而筋道的感慨，也許因為他是個會呼吸的人，被壓抑、需要抵禦的那些，都隨著他呼出來的氣體消散在空氣中了。這樣真好。
　　世道再難，也要呼吸順暢。

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10# 大 中 小 發表於 2014-4-25 18:39  只看該作者
　 今天導演帶著女主楊千嬅來我們學校參加活動，放了這部電影，我也就借此機會在上映前看了。說實話，好久沒看過這麽差的電影了。電影裏每個人物包括女孩小豬都面臨著自己的問題和煩惱，而不出意料的就是每個人在電影最後都有壹次轉變——放下或者解決了所面對的問題。重點是在這裏，電影幾乎沒有描述人物為什麽會發生轉變。我看到最後的感覺就是人物們無緣無故，突然的看開了自己的問題，放下了過去的痛苦。讓我感覺很不理解。
　　 後來的交流環節，壹名同學提出這個問題問導演彭浩翔，這位同學的大概意思就是，他沒怎麽看明白，不知道裏面 的人物為什麽發生了轉變。導演語無倫次的回答說，電影裏不同的人物都面臨著各自不同的煩惱，而他們發生轉變也有著不同的原因，建議那名沒看明白的同學再看壹遍。導演沒有給出任何有價值、理由充分的解釋。
　　 真想不明白，他籌備了五六年就拍出了這樣壹部沒有力量，沒有情感（出了壹些人物的壓抑），號稱是走心的但是很淺薄的電影。

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11# 大 中 小 發表於 2014-4-27 22:28  只看該作者
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